芸は思いと人間性

2018年
9月号

芸は思いと人間性

笑福亭鶴瓶さん

─体験を噺にした私（わたくし）落語

　もともと僕、新開地にあった松竹座でテレビの収録してましたから、この街へは何遍も来ているんですけれど、すごく良い街ですよ。この前もおやっさん（＝師匠の六代目笑福亭松鶴）に連れて行ってもらったお店にあいさつへ行ったんですよ。
　おやっさんは僕に一切、落語の稽古つけてくれなかったんですよ。そういう育て方をしようと思ったんでしょうね。何にも習ってないからこんなに自由になって、いまこうやってできているんだと思います。よう考えたらホンマは自分が覚えたいものを盗むことの方が大事ですよ、無理から教えられてやるよりは。やりたいと思う熱意があったからこそ噺を覚えられるのであって、何の思いもない人が覚えたって忘れてしまいますよね。だから落語は忘れませんけれど、ドラマのセリフはすぐ忘れます（笑）。
　僕は50歳から落語をやりはじめたんですよ。春風亭小朝さんに言われて。それまでもやってたけれど、「ハイ、一本覚えた。ハイ、次新しいの」っていう感じでしたから、きっちり残るもんじゃなかったんです。私落語も50歳からなんです。
　もともと米沢彦八という人が軽口しゃべってはって、「昨日こんなことあってな」っていう感じで語っていたのがひとつの形になって落語になったんですね。それって私落語と変わりないんですよ。そんな日常のできごとをいろいろな人がいろいろな口で語っていって、練り上げられて古典落語ができたんだと思います。でも『青木先生』とかは僕の経験ですから他人には喋れないですよね。『癇癪（かんしゃく）』はもともと古典にあった噺を、主人公をおやっさんに置き換えてひとつの形にしたので、私落語とも言えるでしょうね。
　『妾馬（めかうま）』なんかもそうですよね。殿様に見初められた妹が子ども産んで、殿様が喜んで兄貴を喚ぶんですよね。でも兄貴は礼儀も何もないから、殿様と普通に渡り合うんですよね。でもそういうことって普通にあったと思いますよ。そこをどう理解して、どこに自分自身が感じるかですよ。それをもとに自分で落語を組み立てていくんです。

─人柄が素敵な偶然を招く

　噺家は、いまが上手いからといってどんどん良うなる訳じゃないですよね。やっぱり人間性だと思うんですよね。人柄を落語に反映できるかということでしょう。そのためには人に対する礼儀とやさしさでしょうね。
　僕はいかに自然にするかをものすごく大事にしているんですよ。NHKの「家族に乾杯」で三浦大知が出てくれたんですが、ええ子なんですよねあの子はね、秋田の羽後というところに行ったんですよ。踊りが共通点だから盆踊りの踊りを教えてもらおうとするんですけれど、踊りのお師匠さんを訪ねたら留守だったんでどうしようかなと思ってたら、隣が茅葺きじゃなくて今様の家なんですけれどものすごく良い家で、そこを見たいなとピンポンと押したんです。そしたらそこの5歳の子が三浦大知のファンでヒップホップやってたんです。それで最後は友達3人と大知とで踊ったんですよ。そんな偶然ありますか？
　人柄が偶然を喚ぶんでしょうね。そんなのは仕込もうとしたって無理ですよ。仕込みなんて知れているんですよ。何もしないで人柄で動いた方がドラマがあるんです。

─寄席は空気のリレー

　寄席でもテレビでも変わらないんですけれど、場の空気全体を自分の空気に変えて、その空気で楽しませようという思いはあります。
　そして、目の前の人に、どう映像を描かせるかを考えますね。いかに映像を浮かべてもらえるか、いちいち意識はしていないかもしれないですけど、演じているときはそうですね。
　寄席はいろいろな噺家が次々と出てきますが、前の人がどうバトンを渡してくれるかですよね。特定の人間が自分だけムチャクチャにしてウケたって、それはバランスとして非常に悪いですからね。噺家が次の人へ空気をつくって渡していくのが寄席で一番大事だし、一番はお客様を喜ばすことですよ。落語は「順番のミュージカル」なんですよ。だからラストは一日の寄席の空気を引き継いで、そこでどう仕掛けるかです。お客様に一番最後を観て「ああ良かったな」と思って帰っていただきたい。僕だけじゃなくその日の寄席全体がですよ。
　寄席はテレビに出ている人が出る日からお客さんが埋まっていくと聞きますが、テレビに出ているからといって良いとは限らないんです。来てもらえばだんだんわかってきますよ。だからテレビに出ている人達が頑張らないといけないんです。僕はテレビで落語やらないから、「この人は寄席で何やるんやろ？」とみなさん思ってはるかもしれませんけどね（笑）。