て生きるしかないディストピアを描いていた。『猿の惑星』（68年）のチャールトン・ヘストンが珍しく服を着て、謎の食品に絡む殺人事件を追う刑事役だった。彼は刑事には見えなかったが、今の世界の格差分断を予言するような面白い話だった。映像の迫力が違うシネマスコープというワイドスクリーンが登場したのは５０年代初めだ。画面の縦横比は１対２・３５で、従来のスタンダード画面の、横幅が２倍の画角で写り込む特殊圧縮レンズで多くの娯楽映画は撮られてきた。『アメリカン・グラフィティ』（74年）のあの6０年代初めの郷愁感や平和感は、そのレンズ効果で生かされていた。シネスコは情景や人の動きに見とれて、本筋を忘れてしまうほどの圧倒感がある。ボクも駆け出しの頃はシネスコサイズで修業した。４畳半部屋の現場ではスタッフの居場所もないほど広い範囲が写り込んだが、そこで、シネスコレンズのミリ数（焦点距離）の特性を知り、画面の作り方を学んだ。例外だが、『ゴッドファーザー』（72年）はワイドではなくスタンダード画面だ。縦横比は１対１・３７。そんな四角く狭いスクリーンで観ていたのかと疑ってしまうが、本当だ。あの映像には万人を打ちのめす魔力がある。１９９０年の暮れ、ボクは相棒のキャメラマンと一緒にハリウッドの機材会社のパナビジョン社を訪れた。新製品のシネスコレンズのテストをするためだった。日系人の副社長がランチを奢ってくれて、「うちのシネスコレンズは大活躍してきたよ。『ベン・ハー』（6０年）の7０㍉レンズはボクが作ったし、不評を買ってユナイト映画を倒産させた『天国の門』（81年）も画像は凄いでしょ」と笑っていた。ボクもこの映像はとても映画らしいと思っている。1９世紀末のワイオミング州で東欧から流入した移民たちが牛泥棒をするので、牧場主らが傭兵を雇って移民たちを虐殺する話だ。実際は映画のような大虐殺はなかったようだが、権力者たちが移民を迫害して紛争したのは史実だ。でも、81年の公開時に見逃していた。すぐに打ち切られたからだ。大スクリーンで初めて観たのは1０年ほど前だ。新宿の３００人以上入る映画館のオールナイト上映だった。文句なしに圧倒された。場内で映画人たちや俳優らに出会うかと思ったが、一人も見なかった。折角、フィルム原版の色彩感や空気感、醍醐味を実感できる二度とない機会だったのに、寂しいことだ。今の俳優諸君は懐かしきワイド画像は知らない。デジタルの横長画面は圧倒感がない。嘆いているのはボクだけだろうか。今月の映画●『ソイレント・グリーン』 （73年）●『アメリカン・グラフィティ』 （74年）●『天国の門』（81年）45
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